国产剧《玫瑰的故事》邻近结局买球投注。

激勉的诸多争议还未平息。

话题依然膨大到了戏外。

刘亦菲的躯壳齐被放大审判。

不少东说念主扒玫瑰的原型，质疑她是否能称得上并立女性。

谁能料到，2024年了，内娱的热度竟然还靠师太亦舒。

自从2016年，亦舒推出我方的第300部演义后，依然有快8年莫得她的音信。

关联词，最近几年，亦舒的多部作品陆续被内娱影视化，真的部部齐是话题制造机。

《玫瑰的故事》中一女四男的情怀履历激勉热议，女性关联话题也推而广之。

《我的前半生》《喜宝》，也齐因为果敢的情怀线，没少被骂三不雅不正。

不外，了解亦舒的东说念主齐知说念，比较原作，拍出来的齐仅仅小风小浪。

而况，对她来说，能写出如斯恣情纵欲的故事并不奇怪。

她私生涯的「炸裂」进度可不亚于演义，放在今天猜度分分钟被骂到退圈。

今天，不妨借着热度，扒一扒亦舒的传奇东说念主生。

望望为何亦舒热还能延续于今，反复搅拌公论。

最近，不少东说念主称《玫瑰的故事》原型是亦舒本东说念主。

书中，莳植优渥，天赋聪慧又璀璨至极的玫瑰，非凡段记起的情怀履历。

玩忽渲染的初恋、平素的「竭诚东说念主」、有艺术气味的灵魂伴侣……

实验中，亦舒曾经以「玫瑰」为一名。

虽不至于像玫瑰那般貌好意思惊东说念主，但亦然莳植香江名门、外貌俏丽的令嫒，成名后，亦是被众星捧月，受他东说念主仰慕。

她的情怀之路也像玫瑰雷同跌荡革新。

17岁，与身手过东说念主的画家蔡浩泉坠入爱河、独身先孕。

后又与邵氏风头无两的男明星岳华同居。

终末靠相亲结子了大学讲授，婚后移居国外，过上了相夫教子的平素生涯。

其实，远不啻这一部。

好多作品中齐能看到她我方的影子。

亦舒少小出名，14岁发表第一篇演义，很快便在香港文艺界获取一隅之地。

17岁在金庸创办的香港最具影响力的报纸《明报》任职，写专栏，也跑新闻。

担任电影杂志裁剪，采访明星、写东说念主物专访，时常抖点风骚嘉话，一度作念到了香港的顶级娱记，结子了不少文娱圈明星。

是以她才略和演员岳华恋爱，还因此登上《明报周刊》封面，成了全港疑望表明星东说念主物。

而她在圈内所目睹的一切，上到达官雅士，下到贩夫走卒，也齐被写进了书里。

一册《她比烟花孤独》，更是顺利以一线女明星为主角，说念尽文娱圈光鲜背后的寂聊。

因而，猜想她书中风华旷世的女性以实验中哪个女星为原本，也成了读者的一大乐趣。

有东说念主猜测，《她的二三事》隐射章子怡，《花解语》写黎姿，《喜宝》是梁洛施，《众里寻他》写的是邓文迪……但骨子上这些传言大多对不上号。

1988年 电影《流金岁月》

也像她笔下永不无礼的女主角，27岁已名声在外的亦舒又奔赴英国留学，攻读旅社处理。

学成归来后像《承欢记》中的麦承欢雷同，在豪华旅社下马看花责任，一步步作念至工头，战斗无数吃穿根究的巨贾。

尔后赚足了钱，作念腻了这一转，又拾起成本行，隐居国外，归来家庭的眷注乡。

固然，原型的说法并欠稳当，凡是作者就少不了从个东说念主告诫取材，处处糅合、均衡诬捏和实验。

而况，再长远了解就会发现，撇开名义的情节，其实亦舒本东说念主和她笔下顾惜的女性变装有极大反差。

亦舒反复推举的女性形象，大齐并立清醒，优雅自抓，进退有知。

虽也会堕入爱恋，但不千里溺于绝望的情怀，也不惧斩断不健康的干系。

岂论处在什么景况，「作念东说念主最远大姿态要顺眼」。

但在她我方呢，至少在外东说念主眼里，姿态并不顺眼。

论工作，她绝不装束对名利的渴求。

曾向金庸再三条目涨薪，不肯作念费力的文东说念主，才接管转行作念旅社处理。

曾被品评过于高产质地错乱，她还安心苦求读者允许我方多赚点钱。

不同于琼瑶垂青对我方的作品改编，躬行参与其中，她只好版权费得手，其他一概非论。

私生涯更是留住一堆黑料。

少小倒追画家蔡浩泉，相恋后不顾父母的反对，为受室搅得天翻地覆。

婚后又斥责对方性格差，仳离后将孩子留给前夫，不仅没尽到侍奉义务，甚而拒绝与犬子邂逅。

其后，又参预闺蜜郑佩佩和岳华的情怀。

遂愿和岳华恋爱后，发挥得好妒多疑。

只因郑佩佩寄给岳华一封信，哪怕其时她已有家室，信中仅仅吐露生涯烦躁，莫得任何出轨的迹象。

却惹得亦舒大发性情，撕碎衣服，拿刀插在岳华衣服的胸口处，还把信向文娱杂志公开。

岳华深恶痛绝建议分袂后，她又跪地求复合。

在好多业内同业眼中，她全无亦舒式女子的优雅，反而口轻舌薄。

其时有「台湾有琼瑶，香港有亦舒」的说法，亦舒公开示意动怒——

「阿谁琼瑶，写的东西齐是小女生看的，提了齐足够。」

外传演员张艾嘉转型作念导演，亦舒说：

「女明星有两大通病：第一总以为芳华永驻，第二老想假装有常识。」

张爱玲晚年出新书，她也冷言嘲讽：

「亦然上了年岁的东说念主，究竟是为什么……

天下原是属于早上七八点钟的太阳，这是不变的定律。」

最知名的是她对李嘉欣的那句毒评：

「好意思则好意思矣，毫无灵魂。」

她的侄子倪震看不下去，曾经对她反唇相稽，还曝出她因壮志难酬，对家东说念主入手泄愤。

如斯各种，不错说很不「亦舒」。

亦舒的作品也受到好多争议。

尤其是名门落难、一见提神、天降霸总、突降遗产等玛丽苏套路。

今天再读，对女性「姿态」和生涯试吃的倚重背后，也透出对女性的客体化倾向及慕强心理。

那为什么亦舒能爆火至此，得益远大读者，被敬称一声「师太」？

这就不得不回到其时香港的社会环境。

70、80年代亦舒创作岑岭期，偶合香港经济升空，社会价值不雅念更新本事。

她笔下齐市女性的情怀和工作、困惑与向往，精确戳中了其时好多女性的心理。

她们向往你侬我侬的爱情，但又不肯在婚配中过多狂放。

她们想过富饶镇定的生涯，但不肯依赖他东说念主，渴慕经济并立。

她们迷恋家庭的和缓，但又不肯受传统家庭敛迹，希冀个体目田。

而在各种抵挡与成长中，亦舒早已看出，这个社会留给女性的路太少、太窄。

她便将女性并立看作第一要事，用好多性格光显、杀伐轻佻的女性形象表明立场。

其时香港的仳离率还荒谬低的情况下，用大肆恣欲的恋爱故事，举起女性自我意志醒觉的大旗。

1989年金曲受奖礼上，亦舒公开示意，她写爱情，但写的更是目田，是对独裁和封建家长制的反叛。

时隔多年，内地女性意志萌生，也不奇怪亦舒的作品成国产剧翻拍热门。

均衡职场和家庭的大女主故事、千东说念主千面的女性群像、令东说念主动容的女性友谊、与原生家庭的相爱相杀，全然契合刻下影视商场对女性故事的需求。

因为这些剧，好多东说念主又回过甚去看亦舒的书，又不断获取新的体悟。

也阐明了，半个世纪昔时，亦舒作品依然有极强的人命力。

不外，亦舒的作品热归热。

有目共睹的是，影视化总不尽如东说念主意。

单看内地的改编，口碑集体扑街，豆瓣平平分不足格。

《喜宝》全无爱情、物欲和自我的张力，成了猎奇的忘年恋故事。

《我的前半生》大爆，但更像是狗血剧的凯旋。

《玫瑰的故事》热播，焦点全在刘亦菲的颜值上。

这是为什么？究其原因，马虎有如下几点：

领先，亦舒文风的特殊性。

讲故事常模糊景别，塑造东说念主物笔法写意。

又以细巧、疏离的心理描摹，从简却残忍的说话见长。

影视化后，既要用精确的演技传达复杂的心理看成，还需用直不雅的视觉内容将故事落在实处。

稍失分寸，就成了俗套狗血的恋爱故事。

其次，文化布景的互异。

演义在内地影视化后，香港改为北京或上海，时候也挪到千禧年。

亦舒演义中，醉生梦死、人欲横流的香港通常是变装最迫切的根基。

如斯一改，故事失去了原有的社会深度和文化意味，也就透澈变了味。

像书中行事干练、衣服根究、念念想通达的职场女性，更容易梦料到港剧中的形象。

放在千禧年的北京，就显得有几分悲怆失容。

此外，商场化的考量，也很容易毁伤原作的价值内核。

为蛊惑不雅众，剧作改编会在情节和东说念主物建造上会特地增强戏剧性、投合流行的话题元素。

如《玫瑰的故事》中，为了让苏新生的坚决有迹可循，给她加多被继父性侵的情节。

还有，玫瑰的丈夫方协文仅仅一个平素的男东说念主。

他竭诚、勤恳，也懒惰、乏味，玫瑰以为婚青年涯过于千里闷，才接管仳离。

但剧中却将矛盾外化，将其塑造为一个处处操控玫瑰，逼她生犬子的渣男。

将着实的东说念主物标签化，着实的情怀干系特殊化。

恰如好多东说念主所说，今天不妥贴把亦舒的作品搬上荧屏、银幕。

但不是因为亦舒的作品落后，反而是因为今天影视环境太保守。

曾有褒贬家称，亦舒写的不是言情，是世情。

她的笔下有传统的、当代的，以及困在两者之间的各种不同女性形象。

呈现通达的爱情不雅、不婚观念、婚外恋等各种化的情怀，果敢挑战传统的说念德不雅念和社会递次。

展示诸多东说念主性复杂面，也说念尽女性的盛大性窘境。

其中的复杂性和明锐性，今天本就难以被充分展现。

非黑即白的公论环境又带来了更多的挑战。

端正就只但是魔改。

反倒常剔除最有价值的内容，保留了慕强、悬浮的糟粕部分。

《承欢记》中，女主怎样崎岖家庭镣铐的部分被和稀泥，天降遗产、与霸总相恋则被淋漓尽致。

《玫瑰的故事》中，为适合「三不雅」，极力好意思化女主形象。

把一个着实的、充满污点的女性形象，改为竣工的大女主，反而投合了社会对女性的规训。

要是要说，什么样的影视改编最能接近亦舒演义的滋味。

鱼叔我方能料到的，是张艾嘉1986年自编自导自演的《最爱》。

电影将一个与闺蜜抢男友的三角恋故事描绘得细巧有味，不护讳任何空想和私心。

两个女东说念主在情爱里而已心神兜了一大圈后发现，这社会根柢以男东说念主为中心，不存在什么着实的爱情。

女性的攻守与失衡，在二十年后的薄暮释然，明示了女性成长的重荷，波及女性在当代社会中的变装定位和自我价值的追求。

甚而试吃不俗的配饰衣服，也有股浓浓的亦舒味。

今天好多东说念主嘲讽亦舒。

认为她莫得活出我方想成为的神志，只可在书里作念梦。

但其实，亦舒早已玩够爱够，乐于归来凡尘生涯。

虽从公众视线消灭，但一直莫得罢手创作，70岁还推出新作。

并不像好多东说念主说的只会写玛丽苏，立场同质化。

她也写了科幻等其他类型的作品，叙事上也不断翻新，最新作品还融入家暴等好多社会热门话题。

仅仅依然无东说念主留意。

她本东说念主和她的作品面对的处境雷同，虽被强烈地磋商，但东说念主东说念主齐不外是在自说自话。

鲜有东说念主着实干涉亦舒的天下。

咱们的法力随芳华逝去买球投注，之后即是一个普通东说念主了，谁还在乎咱们会否受伤，有无喜乐，面前咱们活在一个着实的天下里，作念错事要承受端正，咱们依然成年，被贬落凡间在阳间中打滚。