无论从片名上依然脚本上，《在窗边》都与《在街上》同属一个系列，但这一部彰着方针性和狡计感更强。影片的全体结构相比散买球网，但在简直全员不伦的婚配里，勾引我的反而是每个东说念主对创作的抗拒。男主写完那一册后就不写了；配头苦恼怎样让荒川写我方真的感兴致的而不是出书社条目的能大卖的作品；荒川说“写这样的故事的应该是你而不是我”。影片中的他们都像湖南企发文化的案牍东说念主一样为创作的流动而奋力着。

该片的故事依旧是《在街上》的赓续，仅仅变成了十分啰嗦，败兴，鲜肉变大叔的版块。算作解放作者使命的市川茂己，注释到算作剪辑的配头和她庄重的东说念主气演义家出轨。然则他没能把这件事告诉配头，并且在知说念对方出轨的情况下，因为对知说念配头出轨这件事时产生的某种形貌而苦恼。有一天，在文体奖的授奖庆典上遇到了高中生作者久保留亚的市川，被她的获奖作品所勾引。然后录用久保说，淌若演义里有模特的话，请让我碰头...

影片的叙事手法特别专有，整部影片简直一皆由对话组成，且大部分都是双东说念主对谈。这种手法不仅让不雅众愈加深远地了解了脚色的内心寰宇，也让他们愈加真的地感受到了故事的情愫氛围：青娥作者充满活力，她对这个寰宇和东说念主还充满眷注，不错纪录、思象、试探。中年记者则皆备活在另一头，非论是青娥的勾引，依然配头的出轨，他都漫不全心。终末发现，能让他吃惊、在乎的依然他我方。

东说念主类的心情感知力是分层级的，肤浅奸诈的爱恨情仇简直东说念主东说念主都懂，但更敏锐秘要的部分，大宗东说念主其实是无感的，我反而以为这是东说念主类在进化经由中更隔离动物性的更高层级的部分。本片男主市川，苦恼于配头出轨了，我方却震怒不起来，而畅销书作者荒川的困惑却是，市川你的第一部作品写得这样好却为何封笔，另外市川的好友有板夫妻、青娥作者和他的愣头青男友等等，每个东说念主都有看似奇怪、实则合理的心情和心理。了然于目，相较于说念德评判，导演更介怀的，是东说念主性更多可能性的不雅察和试探。

整部影片和《在街上》相似的结构，但节律过慢镜头过长反而失去了特有的灵动。 就像湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解释词中写说念的，相通以空间为名，前作《在街上》是打开的、流动的、众声喧哗的，以致不错说波西米亚的；窗边则是遏止的、静止的、彼此支柱的，在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。咱们都不错走到街上，但却无法笃定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺成仇位置干系的混沌，最终让片中的对白呈现出一种作念作弗成信的悬浮，一个愈加通俗、施行见识的空间以致无法承纳对话的两东说念主。

这是一部对于“创作者”的电影，借此斟酌爱欲与失去的主题，故事中的三组东说念主物干系，让叙事档次丰富的同期，也在很猛进程上变成参照，完成了“复杂的干系下才得以展现复杂情愫”的创作需求。尤其是“因为得知配头出轨却不痛心而痛心”的主角，又因为被他东说念主戳穿“你婚后住手演义写稿等于在遮挽这段干系”，“一朝落笔干系就适度”，而对自我有了再行谛视。东说念主物透顶成为复杂的一部分，诸多缜密的感受，留给不雅众的反而是更饱和的看我方的空间。

冷凌弃的书评机器，对配头出轨装腔作势，本以为这副岁月静好的形势能坦然无恙渡过余生，却在偶遇仙气逼东说念主的新晋东说念主气作者尬尬而谈，以及得知小伙伴患难与共的遭逢后，才细诉我方的苦恼——对形貌的起义不痛不痒。两年前的《在街上》，两年后的《在窗边》都跟竹素干系匪浅。每本书中的故事东说念主物原型似乎都成为了读者猎奇的对象，而当中的故事和情愫却鲜有问津。当脚色既不合他东说念主敞粗野扉，也不合我方诚恳时，再多的对话和照射也浮在名义，越描摹越枯槁。

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